M. Edouard Bruguière, né à Nîmes, en 1793, doit être compté au nombre des compositeurs les plus populaires de notre temps. Plusieurs de ses mélodies ont, à la lettre, fait le tour du monde, et l’on peut prédire que quelques-unes sont destinées à aller grossir le nombre, assez restreint d’ailleurs, de ces chants qu’une génération transmet à celle qui la suit, comme l’expression la mieux réussie d’un sentiment de l’âme. Destiné par son père au commerce, il fut arraché au monde des affaires par Garat, Lafont et Ponchard qui, l’un après l’autre, en passant à Lyon, où il était fixé, depuis 1815, avec sa famille, reconnurent en lui l’étoffe d’un artiste véritable, et l’engagèrent à s’établir à Paris. Il avait déjà fait paraître La Tante Marguerite, Je te pardonne en t’oubliant et quelques autres dont M. Silvain Blot lui avait fourni les paroles, et il s’était fait connaître en même temps pour un chanteur plein d’âme et plein de goût. 

En 1824, il se rendit à Paris. Raymond Mas, organiste à Marseille, l’avait initié à la science de l’harmonie. Il compléta alors ses connaissances musicales théoriques en étudiant la composition sous Reicha.

En 1828, il fut attaché à la musique de la chambre de Charles X. Peu de temps après, le prince Talleyrand l’engagea, avec le pianiste Kalkbrenner, à passer une saison au château de Valençay. M. Bruguière avait déjà conquis à Paris une belle position. Lié avec les artistes les plus distingués de la capitale, il faisait partie de la société des Enfants d’Apollon qui, depuis près d’un siècle, a compté dans son sein toutes les célébrités musicales françaises et étrangères.

Après la Révolution de 1830, il fit un voyage dans l’Amérique du Nord, sous le patronage du général Lafayette. De retour à Paris, il écrivit, en 1835, pour Achard, la musique de l’Aumônier du Régiment, qui est restée au répertoire. A la même époque, Mlle Dejazet intercalait ses airs dans plusieurs vaudevilles, dont son jeu, si remarquable de finesse et d’entrain, augmentait à un si haut degré le mérite. 

C’est à M. Bruguière et à Panseron que l’on doit les romances dialoguées pour voix et instruments, qu’ils exécutaient avec le concours de Tulou, Gallay, Wogt et Brod et qui obtinrent un brillant succès. On a de ce gracieux et fécond compositeur plus de deux cents romances, nocturnes et chansonnettes. Il n’est aucun amateur de musique qui ne connaisse le Léger bateau, Laissez-moi le pleurer, ma mère, L’isolement du coeur, Je suis jaloux, L'Enlèvement, Le bon Vieillard et La bonne Vieille, de Béranger; Ma belle Amie est morte, de Théophile Gautier (Les paroles de la plus grande partie des mélodies de M Bruguière sont de MM. Silvain Blot, Bétourné et Emile Barateau). Pendant plus de quinze ans, ses mélodies, chantées d abord par lui-même, et ensuite par A. Nourrit, Ponchard, Alexis Dupond, Mme la comtesse de Sparre, Mlle Méquillet et d’autres brillants artistes, ont été applaudies dans les salons d’élite de la capitale et ont ajouté à l’attrait des concerts des artistes les plus renommés. La contrefaçon s’est souvent emparée de ses oeuvres qu’on a fait graver à l’étranger. Plusieurs ont été traduites en allemand. Le motif de Laissez-moi le pleurer, ma mère, a été inséré par Weber, comme thème français, dans un morceau instrumental, composé avec des motifs d’airs nationaux étrangers et destinés à reproduire le caractère de la musique des principales nations.

M. Bruguière a essayé, non sans succès, d'appliquer la musique à la moralisation publique. Quelques chants pour les ouvriers, qu’il a mis en musique, ont été publiés par le Magasin pittoresque. Il faut citer, dans un genre analogue, des Chants maçonniques formant six pièces composées de solos et de choeurs. 

Après un séjour assez long à Castres, M. Bruguière s’est retiré, depuis quelques années, dans sa ville natale. Mais sa retraite n’est pas oisive ; il vient de composer et de faire paraître (1857) une mélodie biblique sur des paroles de M. Jean Reboul, son ami.