Les Mystères d'Isis

Cet opéra, aménagé par Lachnitt sur un texte de Morel de Chédeville, connut un énorme succès puisqu'il fut représenté pas moins de 130 fois entre 1801 et 1827.

Il a été à nouveau représenté à Paris le 23 novembre 2013. 

ci-contre : décors de l'époque (très influencés par la mode égyptienne résultant alors de l'expédition napoléonienne)

Des Mystères d’Isis on peut trouver :

• un livret ici

• une partition complète (éditée par Sieber père) ici ; attention, cette partition ne correspond pas au livret ci-dessus, dont elle utilise une version abrégée

• un enregistrement, qui est audible en totalité sur youtube.

Un air en a été utilisé par Rizaucourt pour son cantique Sur la mort d'un Frère.

Berlioz et Lachnith 

Dans le chapitre 16 de ses mémoires, Berlioz, dans son style imagé, s'insurge vigoureusement contre les arrangements qui avaient été faits à l'Opéra de Paris par Castil-Blaze pour Weber et par Lachnith pour Mozart :

C’était pour assurer aussi le succès de la Flûte enchantée, de Mozart, que le directeur de l’Opéra, plusieurs années auparavant, avait fait faire le beau pasticcio que nous possédons, sous le titre de : les Mystères d’Isis. Le livret est un mystère lui-même que personne n’a pu dévoiler. Mais, quand ce chef-d’œuvre fut bien et dûment charpenté, l’intelligent directeur appela à son aide un musicien allemand pour charpenter aussi la musique de Mozart. Le musicien allemand n’eut garde de refuser cette tâche impie. Il ajouta quelques mesures à la fin de l’ouverture (l’ouverture de la Flûte enchantée !!!), il fit un air de basse avec la partie de soprano d’un chœur en y ajoutant encore quelques mesures de sa façon ; il ôta les instruments à vent dans une scène, il les introduisit dans une autre ; il altéra la mélodie et les desseins d’accompagnement de l’air sublime de Zarastro, fabriqua une chanson avec le chœur des esclaves « O cara armonia, » convertit un duo en trio, et comme si la partition de la Flûte enchantée ne suffisait pas à sa faim de harpie, il l’assouvit aux dépens de celles de Titus et de Don Juan. L’air « Quel charme à mes esprits rappelle » est tiré de Titus, mais pour l’andante seulement ; l’allegro qui le complète ne plaisant pas apparemmment à notre uomo capace, il l’en arracha pour en cheviller à la place un autre de sa composition, dans lequel il fit entrer seulement des lambeaux de celui de Mozart. Et devinerait-on ce que ce monsieur fit encore du fameux « Fin ch’han dal vino, » de cet éclat de verve libertine où se résume tout le caractère de Don Juan ?... Un trio pour une basse et deux soprani, chantant entre autres gentillesses sentimentales, les vers suivants :

Heureux délire ! 
Mon cœur soupire ! 
Que mon sort diffère du sien !
Quel plaisir est égal au mien ! 
Crois ton amie 
C’est pour la vie 
Que mon sort va s’unir au tien. 
O douce ivresse 
De la tendresse 
Ma main te presse 
Dieu ! quel grand bien ! (sic) 

Puis, quand cet affreux mélange fut confectionné, on lui donna le nom de les Mystères d’Isis, opéra ; lequel opéra fut représenté, gravé et publié en cet état, en grande partition ; et l’arrangeur mit, à côté du nom de Mozart, son nom de crétin, son nom de profanateur, son nom de Lachnith que je donne ici pour digne pendant à celui de Castil-Blaze ! 

Ce fut ainsi qu’à vingt ans d’intervalle, chacun de ces mendiants vint se vautrer avec ses guenilles sur le riche manteau d’un roi de l’harmonie ; c’est ainsi qu’habillés en singes, affublés de ridicules oripeaux, un œil crevé, un bras tordu, une jambe cassée, deux hommes de génie furent présentés au public français ! Et leurs bourreaux dirent au public : Voilà Mozart, voilà Weber ! et le public les crut. Et il ne se trouva personne pour traiter ces scélérats selon leur mérite et leur envoyer au moins un furieux démenti !